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2001 में, तीन दोस्तों ने एक नया ऑन-स्क्रीन कनेक्शन बनाया। चमचमाती नाइटलाइफ़ में घूमना, इत्मीनान भरी दोपहर में हंसी-मजाक करना और बिना सोचे-समझे गोवा की सड़क यात्रा पर आकाश, सिद्धार्थ और समीर आज़ाद हो गए। बॉलीवुड की दोस्ती पिछली पीढ़ी के त्यागपूर्ण, भाईचारे वाले चित्रण से, एक हवादार ठंडक के लिए रास्ता बना जो इसके डिजाइन में सामंजस्यपूर्ण रूप से बिखरा हुआ था। फिल्म निर्माण सौंदर्य की अधिकता पर कम और तीनों को सोच-समझकर बनाए गए स्थानों पर रखकर और उन्हें ऐसे कपड़े देकर, जो फैशन स्टेटमेंट बनाए बिना उनके आंतरिक जीवन को दर्शाते हों, उनके प्रति समानता को बढ़ावा देने पर अधिक निर्भर था। इसका प्रभाव अत्यंत आनंदमय था। इसने एक ऐसी शैली बनाकर सदी के अंत में युवा होने की शहरी आकांक्षाओं का प्रतिनिधित्व किया जो जीवंत होने के साथ-साथ आसान भी थी।
उस युवा अपील का एक हिस्सा नवोदित लेखक-निर्देशक की प्रवृत्ति से आया था फरहान अख्तरजिन्होंने प्यार और दोस्ती के अपने ताज़ा दृष्टिकोण को साकार करने के लिए युवा तकनीशियनों की एक टीम को इकट्ठा किया। उनका न्यूनतर दृष्टिकोण इस बात से स्पष्ट था कि कैसे पात्र उस समय प्रचलित सिनेमाई दिखावे के बिना वास्तविक दिखाई देते थे। हेयर स्टाइलिंग अवान कॉन्ट्रैक्टर द्वारा की गई थी, जो पहली बार किसी फिल्म पर काम कर रहे थे। अवान ने पात्रों और जिस दुनिया में वे काम करते हैं, उसे समझने के लिए स्क्रिप्ट पढ़ी। फरहान की ओर से उन्हें दी गई जानकारी स्पष्ट थी।
अवान कहते हैं, “वह चाहते थे कि किरदार समसामयिक, आधुनिक दिखें और उन्हें पारंपरिक हिंदी फिल्म नायक से अलग एक शहरी एहसास मिले। शायद यही बात लोगों को प्रासंगिक लगी।” वह बताती हैं कि यह प्रक्रिया सैलून में अपने ग्राहकों पर किए गए काम के समान थी। “हम ग्राहकों से परामर्श करेंगे, उनकी पसंद, नापसंद और वरीयताओं को जानेंगे, और उनके बालों की संभावनाओं को जानेंगे। अभिनेताओं के साथ काम करने के लिए उसी सिद्धांत का उपयोग किया गया था, ताकि वे अपने पात्रों की तरह दिख सकें।”
‘दिल चाहता है’ में आमिर खान | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
शायद जिस लुक ने सबसे ज्यादा चर्चा को जन्म दिया, वह यही था आमिर खानजिसने एक चंचल गणना के साथ आकाश की भूमिका निभाई, और रोमांटिक नाटकों में अभिनय करने की उसकी पहले की प्यारी-प्यारी ऑन-स्क्रीन स्मृति तेजी से तेज भौहों, गालों तक फैली लंबी हेयरलाइन और ठोड़ी पर एक बकरी के साथ छिपी हुई थी जिसने अपने अतिरिक्त विचित्रता के साथ सौदा सील कर दिया था।
अवान ने खुलासा किया कि जब आमिर बाल कटवाने आए थे तो उन्होंने बकरी का बच्चा रखने का विचार प्रस्तावित किया था। “उनकी पिछली फिल्म में उनकी दाढ़ी थी, और अपने बाल कटवाने के बाद, वह दाढ़ी काटने गए और हमें चेहरे के विभिन्न प्रकार के बाल दिखाने के लिए बाहर आते रहे। आखिरकार वह सिर्फ बकरी के साथ बाहर आए, और हमें लगा कि यह बहुत अच्छा लग रहा है।”
वही जटिल विचार सुज़ैन कैपलान मेरवानजी के प्रोडक्शन डिज़ाइन में प्रचलित था, जिन्होंने पात्रों के व्यक्तित्व का विस्तार करने के उद्देश्य से उनसे संबंधित इनडोर स्थान बनाए। अवान की तरह, अंतर्राष्ट्रीय फिल्मों में सेट डेकोरेटर और विज्ञापनों के लिए सेट डिजाइनर के रूप में काम करने के बाद यह सुजैन की पहली बड़ी हिंदी व्यावसायिक फिल्म थी। इसी चीज़ ने उन्हें पर्यावरण को डिज़ाइन करने के लिए एक नया दृष्टिकोण लाने के लिए प्रेरित किया दिल चाहता है. सुज़ैन कहती हैं, “मुझे समझ में आ गया था कि सेट डिज़ाइन स्क्रिप्ट और पात्रों को बढ़ाने के लिए है, न कि उनसे ध्यान भटकाने के लिए।”
‘दिल चाहता है’ का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
वह कार्यप्रणाली काफी आसानी से देखने को मिलती है दिल चाहता है चूँकि आकाश, सिद्धार्थ और समीर के कमरे एक विशिष्ट चरित्र रखते हैं, उन्हें न्यूनतम वस्तुओं के साथ रखा गया है जो सामान्य प्रभाव के साथ फ्रेम को सुंदर बनाने के लिए विचारों से भरे हुए स्थानों की तुलना में अधिक सजीव दिखते हैं। आकाश का अनौपचारिक व्यवहार, लेन-देन का दृष्टिकोण और प्यार में अविश्वास उसके कमरे की चिकनी, यांत्रिक शैली में परिलक्षित होता है। सुज़ैन कहती हैं, “सबसे धनी चरित्र होने के नाते, उनके पास अपने परिवार, दोस्तों और गर्लफ्रेंड के साथ अपने संबंधों का वर्णन करने में मदद करने के लिए सबसे आधुनिक, विशाल, साफ़-सुथरा और ठंडा सेट डिज़ाइन था।” दूसरी ओर, सिद्धार्थ का विचारशील, सहानुभूतिपूर्ण विश्वदृष्टिकोण और उनका कलात्मक झुकाव उनके घर को दिखाने के तरीके से सामने आया।
“मैंने सिड के घर को बोहेमियन कोलाबा हाउस की तर्ज पर बनाया, जो उसके एक दोस्त का था, जो भारतीय कला और शिल्प का शौकीन संग्रहकर्ता था। मुझे लगता है कि यह उसके चरित्र की अपरंपरागत जटिलताओं को दर्शाता है। उसके अटारी स्टूडियो को डिजाइन करने से हमें अपनी रचनात्मकता को उजागर करने की अनुमति मिली और हमने वास्तव में इसका आनंद लिया,” सुजैन बताती हैं।
‘दिल चाहता है’ का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
इसी तरह, समीर की मासूमियत उसके कमरे के सरल डिजाइन से सामने आई। वह कहती हैं, ”समीर के घर में एक नयापन-समृद्ध अनुभव था, हालांकि उसका अपना वास्तविक कमरा उसके अच्छे स्वभाव को प्रतिबिंबित करने के लिए काफी सरल था।”
इन निर्णयों का संयुक्त प्रभाव पड़ा दिल चाहता है एक पूरी तरह से अलग दृश्य सौंदर्य, जो भव्यता की तुलना में पात्रों की सच्चाई में अधिक निहित है। यह इस बात से स्पष्ट विचलन था कि लोकप्रिय फिल्मों में सेट कैसे डिज़ाइन किए जाते थे। “मुझे लगता है डीसीएच समय में एक विशेष क्षण आया, जब शहरी मध्यम और उच्च वर्ग ने बॉलीवुड की ओर अधिक झुकाव करना शुरू कर दिया, जिससे बाजार में एक नई जगह बन गई। शायद यही कारण है कि यह फिल्म 2001 के विशेषाधिकार प्राप्त युवाओं को इतनी पसंद आई,” सुजैन कहती हैं।
प्रत्येक दृश्य तत्व के पीछे का सूक्ष्म तर्क फिल्म को अपनी कालातीत अपील बनाए रखने में मदद करता है। पात्रों की भावनाओं की बारीकियों को सामने लाने के लिए दृश्यों का उपयोग किया गया, जो नए दर्शकों के साथ गूंजते रहे, जो इनमें से कुछ विकल्पों के पीछे नए अर्थ और व्याख्याएं ढूंढते हैं। दिल चाहता है यह आज भी फिल्म प्रेमियों और उद्योग में काम करने वाले तकनीशियनों को आकर्षित करता है। सबीना हलदर, कॉस्ट्यूम डिजाइनर तू मेरी मैं तेरा मैं तेरा तू मेरी, मुझे बुलाओ बे, मडगांव एक्सप्रेस और क्रिसमस की बधाईएक बच्चे के रूप में पहली बार फिल्म देखी और “मज़ेदार, युवा फिल्म” होने का आनंद लिया।
‘दिल चाहता है’ का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
सबीना कहती हैं, ”तब मुझे फिल्म की बारीकियां समझ नहीं आती थीं, लेकिन प्रीति जिंटा के कपड़ों का स्टाइल मेरी इच्छा सूची में था।” अब जबकि वह खुद एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम करती हैं, उन्होंने कॉस्ट्यूम डिजाइनर अर्जुन भसीन के काम का अध्ययन करने के लिए कई बार फिल्म देखी है। वह कहती हैं, “मैंने स्टाइलिंग में हर छोटी-छोटी बारीकियों पर ध्यान दिया है। हर भावना को खूबसूरती से दर्शाया गया है। यह कहना गलत नहीं होगा कि फिल्म में कपड़े और स्टाइल खुशी का स्तर ऊंचा रखते हैं।”
वह अर्जुन के दृष्टिकोण को “कपड़ों के माध्यम से कहानी कहने” के रूप में वर्णित करती है। सबीना कहती हैं, “जब लड़के गोवा की यात्रा करते हैं, तो वे आधुनिक दिखते हैं और हिप्पियों की तरह दिखने के लिए कैरीकेचर नहीं बनाते हैं। वे आसान लिनेन ड्रॉस्ट्रिंग ट्राउजर, ढीले ट्यूनिक शर्ट और रंगीन बॉटम पहनते हैं। यह ठीक उसी समय था जब आधुनिक युवा छुट्टियों पर क्या पहन सकते हैं, इस पर रुझान स्थापित किए गए थे।”
उनका मानना है कि यह फिल्म “स्वच्छ और फैशनेबल” पोशाक शैली की शुरुआत थी। “पहले दिल चाहता है,फ़िल्मों में फ़ैशन को ऐसी चीज़ के रूप में चित्रित किया जाता है जिसका कोई संबंध नहीं है, अतिरंजित और भड़कीला। अर्जुन ने एक उदाहरण पेश किया कि आधुनिक समय की पोशाक डिजाइनिंग में स्टाइलिंग को एक बुद्धिमान उपकरण के रूप में कैसे इस्तेमाल किया जा सकता है। यही कारण है कि यह आज भी ताज़ा महसूस होता है,” वह कहती हैं।
अब, इसके रिलीज़ होने के 25 साल बाद, आकाश, सिद्धार्थ और समीर में वही गर्मजोशी है जिसने उन्हें तब अलग खड़ा किया था। गाने इसकी नवीनता को रेखांकित करते हैं, शीर्षक ट्रैक में ‘चमकीले शोर’ एक आकर्षक गूंज पैदा करता है। सदी के अंत के ठीक बाद आते हुए, फरहान ने एक नए तरह के सिनेमाई अनुभव के आगमन को चिह्नित किया, जो साबुन नाटक से जीवंत आने वाली उम्र की कठोरता में बदल गया। जैसा कि जावेद अख्तर ने ‘कोई कहे कहता रहे’ में कहा था, हम हैं नये, अंदाज़ क्यों हो पुराना; जाहिर है, दिल अब भी चाहता है और स्टाइल अभी भी पुराना नहीं हुआ है।
प्रकाशित – 05 सितंबर, 2026 09:02 पूर्वाह्न IST
