प्रवीण आदर्श – पारंपरिक सेटिंग्स से परे मृदंगम लेना |

प्रवीण स्पर्स की हालिया जुनून परियोजना, ‘अनारक्षित,’ में मृदंगम को गैर-पारंपरिक सेटिंग में रखा गया है और इसे सार्वजनिक स्थानों में रिकॉर्ड की गई ध्वनियों के साथ विवाह किया जाता है, जो शायद अपनी खुद की शैली में एक सामंजस्यपूर्ण टुकड़ा बनाता है।

शोर में संगीत सुनने के लिए – या विशाल बहुमत शोर के रूप में क्या व्याख्या करता है – लेकिन यह एक ऐसी क्षमता है जो इस अवधारणात्मक युवा संगीतकारों के पास है। चाहे पारंपरिक कर्नाटक संगीत समारोह हो या फकीर संगीत सहयोग, फिल्म और नाट्य प्रस्तुतियों या अपने खुद के ट्रैक बनाने के लिए, प्रवीण निर्बाध रूप से कई रचनात्मक स्थानों का मंचन करते हैं। और एक संगतकार के रूप में उन्होंने कलाकारों की एक विस्तृत श्रृंखला का सम्मान अर्जित किया है, जिसके लिए उन्होंने एस। सौम्या, टीएम कृष्णा, अरुणा साईराम और बॉम्बे जयश्री सहित मृदंगम बजाया है।

28 वर्षीय, प्रवीण, जिसे तंजावुर प्रवीण कुमार के नाम से भी जाना जाता है, मृदंग बजाने वाले तंजावुर उपेंद्रन के पोते और थाविल के प्रतिपादक वलंगिमन शनमुगासुंदरम पिल्लई के पोते हैं। मृदुभाषी, मृदुभाषी और विचारशील, योग्य अभियंता अपने भावहीन प्रतिहिंसा के पीछे एक दृढ़ संकल्प छिपा लेता है। कोई भी विषय ऑफ-लिमिट नहीं है और वह उत्तर देने से पहले प्रत्येक प्रश्न को ध्यान से देखता है।

प्रशिक्षण के वर्ष

प्रवीण के परिवार ने उसके लिए कभी संगीत का इरादा नहीं किया। बच्चे को लगातार हर चीज पर टैप करते देख, उसकी मां, के। कुमुथा, उपेंद्रन की बेटी, ने उसे समूह मृदंगम कक्षा में लापरवाही से नामांकित कर दिया, जहां शिक्षक ने उसकी क्षमता की पहचान की। तब प्रवीण ने गुरुवयुर दोराई से जुड़ने से पहले चार साल तक नेल्लई बालाजी से सीखा – डोरई के वरिष्ठ छात्र उज़ावूर पीके बाबू से डोरई के साथ सबक शुरू करने से पहले। 14 साल की उम्र में द म्यूजिक एकेडमी की स्पिरिट ऑफ यूथ प्रतियोगिता जीतने के बाद, प्रवीण उसी साल नियमित सीजन में बेस्ट इंस्ट्रूमेंटलिस्ट अवार्ड हासिल करने गए।

सौम्या कहती हैं कि प्रवीण की अनुपातिक समझ उनकी उम्र को समझती है। “पदमों के लिए खेलना विशेष रूप से मुश्किल है, लेकिन वह संवेदनशील तरीके से खेलते हैं, इसे बढ़ाते हैं और इसे खड़ा करते हैं। अगर मैं एक विशेष पदम संगीत कार्यक्रम करता, तो मैं केवल प्रवीण को चुनता। ”

वीणा के प्रतिपादक कन्नन बालाकृष्णन, जिनके लिए उपेंद्रन और प्रवीण दोनों ही खेल चुके हैं, कहते हैं, “प्रवीण अपने दादा को उनके खेलने में गूँजता है।”

टीएम कृष्णा कहते हैं, “मैं किसी भी of वैकल्पिक’ विचार या परियोजना के लिए प्रवीण के बारे में सोचता हूं। उनकी प्रस्तुति में एक असामान्य गर्मी है – आक्रामक खेलते हुए भी, वह कभी कठोर नहीं लगते। वह कभी भी अपने खेल को ओवर-प्रोजेक्ट नहीं करता है, लेकिन इसका असर पूरे संगीत में महसूस होता है। ”

प्रवीण के लिए, कला में कठिनाई तकनीकों या पाठों को निष्पादित करने में नहीं है। “यह दूसरों को सुनने के दौरान आपके द्वारा महसूस किए गए प्रभाव को प्राप्त करने में है। मर्ज़ी से प्रजनन करना कि उन्होंने क्या किया था सपाट। आप भावना की पकड़ पाने के लिए सुनते रहते हैं, लेकिन फिर आप उस प्रभाव को प्राप्त करने के लिए अपनी रचनात्मकता को जोड़ते हैं। ”

प्रभावशाली के रूप में साथियों

जैसा कि वह एक कॉन्सर्ट में प्रयास करता है, प्रवीण कहते हैं, “मैं सुनने की कोशिश करता हूं, उचित रूप से प्रतिक्रिया करता हूं, और मैं अन्य कलाकारों पर अंडे देता हूं – ट्रिगर को जलाने और उतारने के लिए पर्याप्त प्रेरणादायक होना चाहिए। यह विचार एक पहनावा होना है – कुछ जादू एक साथ करने के लिए स्वास्थ्य का निर्णय लेने का समर्थन और प्रभाव।

कॉन्सर्ट की अवधि, संगीत का प्रदर्शन, गति, और कलाकारों और दर्शकों की मनोदशा जैसे स्पष्ट पहलुओं के अलावा, मंच पर अन्य बाजीगर प्रवीण के तानी अवतारवाद को प्रभावित करते हैं। सत्र एक खाली स्लेट के रूप में शुरू होता है और वह फिर उस पर बनाता है।

प्रवीण का कहना है कि कृष्णा का उनके संगीत पर काफी प्रभाव रहा है। “मैंने गायक और वायलिन वादक से जुड़ना सीखा। उन्होंने मुझे मंच पर सभी को बेहतर तरीके से सुनने और विभिन्न कलाप्रेमियों, विशेष रूप से सबसे धीमे लोगों के लिए उपयोग करने और यह महसूस करने में मदद की कि यह वास्तव में कभी-कभी नहीं खेलने के लिए समझ में आता है। “

प्रवीण बताते हैं, ” मंच पर कर्नाटक के संगीतकारों को अक्सर एक चुटकी भरे क्रम में देखा जाता है। “गायक पहले, वायलिन दूसरे, मृदंगम तीसरे और घाटम, कंजीरा या चौथे स्थान पर है। लेकिन इनमें से प्रत्येक कलाकार व्यक्तिगत रूप से प्रतिभाशाली और बेहद कुशल है। यदि आप उस पदानुक्रम को दूर ले जाते हैं और इसे मिलाते हैं तो क्या होता है? मैं कृष्ण से यही सीख रहा हूं अन्ना। वायलिन और पर्क्युशन को ‘समर्थन’ क्यों कहा जाता है? लक्ष्य कलाकार को मंच पर सहयोग करना है – जिसे हासिल करना बहुत मुश्किल है लेकिन ऐसा हो सकता है। ”

प्रवीण ने गौरी रामनारायण की प्रस्तुतियों के लिए संगीत दिया और बजाया है। गोवरी कहती है, “नाटकों के लिए संगीत को बढ़ावा देने के लिए अहंकार को पूरी तरह से मिटाने की आवश्यकता होती है। प्रवीण ऐसा करता है, हमेशा कला की जरूरतों को पहले रखता है। किसी युवा के लिए भावनाओं की एक सीमा को आत्मसात करना और उचित रूप से संगीत बनाना उल्लेखनीय है। ”

इन कठिन समयों में, प्रवीण चिपचिपे विषयों पर चर्चा में संलग्न होने से डरते नहीं हैं, चाहे लिंग और जाति भेदभाव या वाद्य संगीत के लिए विशिष्ट प्रदर्शनों की सूची हो। उनके मन की बात करने की यह क्षमता उन्हें अपने सहज संगीत से अलग करती है।

लेखक शास्त्रीय संगीत पर लिखता है

और आने वाले संगीतकार।