दशरथ पटेल को याद करते हुए: डिजाइनर, कलाकार, सिरेमिक |

पटेल की 10 वीं वर्षगांठ इस अवसर के रूप में अच्छी है क्योंकि भारत की कला और डिजाइन फर्म में इस असामान्य, विपुल और उपेक्षित बीकन को फिर से देखना है। दिल्ली स्थित वास्तुकार और शहरी नियोजक एजी कृष्णा मेनन, जिन्होंने विभिन्न परियोजनाओं पर एक दशक से अधिक समय तक पटेल के साथ सहयोग किया, उन्हें “डिजाइन विषयों में एक नीतिम, लौकिक मूल प्रतिभा का एक उदाहरण, जिसका डिजाइन तर्कसंगत समझ से विकसित हुआ, के रूप में वर्णन करता है। स्थानीय संदर्भ… ”। पटेल की आत्म-स्वीकारोक्ति शागिर्द या शिष्य, सदानंद मेनन, ने अक्सर विविध मीडिया और विषयों में अपनी विपुल उत्पादकता की तुलना जापानी कलाकार होक्कई से की है।

बहुआयामी पटेल चित्रकला से लेकर फोटोग्राफी और चीनी मिट्टी की चीज़ें, वास्तुकला से डिज़ाइन तक – उत्पाद, ग्राफिक, आभूषण, कांच, कपड़ा, औद्योगिक चीनी मिट्टी की चीज़ें, चमड़ा, लकड़ी और बड़े पैमाने पर प्रदर्शनी डिजाइन सहित आसानी से स्थानांतरित कर सकते हैं। यह वास्तव में दुर्जेय प्रतिभा थी।

छोटी उम्र से औपचारिक स्कूली शिक्षा के साथ, पटेल कहते थे कि वह अपनी साइकिल पर घूमने के बजाय पसंद करते थे – “एक विक्रेता की तरह” – कागज और रंगों की चादरें लेकर; घर लौटने के बाद ही उन्होंने अपनी सारी सामग्री समाप्त की।

प्रारंभिक वर्षों

मिडिल स्कूल से बाहर निकलकर, जहाँ उन्होंने क्रिकेट में अपनी अलग पहचान बनाई, पटेल ने ललित कला में एक शिक्षा की संभावना का पता लगाया। टैगोर के शांति निकेतन में पानी के असंतोषजनक परीक्षण के बाद, उन्होंने मद्रास के गवर्नमेंट कॉलेज ऑफ़ आर्ट के देवी प्रसाद रॉय चौधरी की सलाह के तहत शामिल होने का फैसला किया, जहाँ से उन्होंने 1953 में डिस्टिंक्शन से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उसके बाद उन्होंने एक मास्टर की पढ़ाई की। पेरिस राष्ट्रव्यापी सुप्रेयुर डेस बक्स-आर्ट्स, पेरिस में, जिस दौरान उन्होंने कई एकल कार्यक्रम आयोजित किए।

हेनरी कार्टियर-ब्रेसन के साथ 50 के दशक के मध्य में पेरिस में उनकी मुलाकात की कहानी सर्वविदित है। कार्टियर-ब्रेसन ने अपने हाथों में एक कैमरा और फोटोग्राफी में अपने अनिच्छुक दीक्षा के लिए जोर दिया। जल्द ही, हालांकि, कैमरा उनका स्केच पैड बन गया, जिसके माध्यम से उन्होंने प्रचुर मात्रा में ‘विज़ुअल नोट्स’ बनाए। उन्हें जल्द ही माध्यम का मास्टर मान लिया गया। मौखिक कौशल के अपने कथित अभाव की भरपाई करने के लिए कैमरे की क्षमता को महसूस करते हुए, उसने कहानियों को बताने के लिए फोटो छवियों का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिस तरह से अन्य लोग पत्र भेजते थे। कार्टियर-ब्रेसन ने वास्तव में, पटेल की एक कहानी को ‘फ्रेम’ करने की विशेष क्षमता का आकलन किया, ताकि वह उसे देख सके।

पटेल के असाधारण रूप से बड़े फोटोग्राफिक कार्य में नए स्वतंत्र राष्ट्र, उसके लोग और उनके क्विडियन विस्फोटक रंग और सड़क के एक सौंदर्य सौंदर्य से भरे हुए हैं जो पैटर्निंग, आकार, व्यवस्था और रस-संरचना के लिए एक अव्यक्त संवेदनशीलता से परिपूर्ण है। उनके गले में एक कॉलर के रूप में पहना जाने वाला नौ-कैमरा गर्भनिरोधक का उनका आविष्कार, हाथ से आयोजित शटर बटन द्वारा संचालित किया गया था, ताकि वह मॉन्ट्रियल ट्रेड फेयर के इंडिया पवेलियन में एक सर्करामा प्रक्षेपण के लिए 360 ° छवियों को कैप्चर कर सकें, यह सामान है महान लोगों का।

समय के साथ, उनकी फोटोग्राफी वास्तविक छवियों से दूर हटकर रेखाओं और रंग के एक पतले मानदंड की ओर बढ़ी। हालांकि, यह उनकी नृत्य फोटोग्राफी में है, जो अपने दोस्त और म्यूज के साथ समय बिताने के दौरान, नर्तक चंद्रलेखा और अपनी नृत्य यात्राओं के हिस्से के रूप में उनकी व्यापक यात्राओं के माध्यम से सिद्ध होती है, कि हम अभी भी छवियों में आंदोलन के क्षणों को अनफेयर करने की उनकी जादुई क्षमता देखते हैं कि अभी तक एक गतिज आभा के साथ स्पंदित।

सिरेमिक कला एक अन्य क्षेत्र है, जिसमें पटेल को उत्कृष्ट प्रदर्शन दिया गया है। उनके मिट्टी के पात्र अहमदाबाद के बाहर गांव के कुम्हार के चाक पर और बाद में मुंबई में औद्योगिक बर्तनों के साथ प्रयोग शुरू हुए। बाद में उन्होंने भारत के अग्रणी स्टूडियो कुम्हारों में से एक बनकर प्राग, चेकोस्लोवाकिया के प्रख्यात ओट्टो एकर्ट के अधीन काम किया। प्राग में, उन्होंने ग्लेज़िंग और फायरिंग की उन्नत तकनीकें सीखीं, उन्होंने प्रयोग करके और “गलतियाँ करना” सीखा। अप्रत्याशित रूप से आश्चर्यजनक और सफलताओं के कारण, उन्हें माध्यम की अपनी महारत में योगदान मिला।

एनआईडी की स्थापना

यह उस समय के आसपास था, जब दिल्ली के शक्तिशाली नेहरू-युग के सांस्कृतिक प्रशासक पुपुल जयकर ने न्यूयॉर्क के मोमा में अमेरिकी डिजाइनर चार्ल्स एम्स से मुलाकात की थी और भारत सरकार के लिए एक आधुनिक डिजाइन शिक्षा शिक्षा के लिए एक प्रारूप का सुझाव देने के लिए आधिकारिक तौर पर उन्हें शामिल करने की व्यवस्था की थी। युवा राष्ट्र की जरूरतों के अनुकूल। परिणाम द इंडिया रिपोर्ट, चार्ल्स और रे एम्स द्वारा डिजाइन शिक्षाशास्त्र के लिए एक दृष्टि दस्तावेज था।

साराभाई भाई, गौतम और जीरा, अहमदाबाद के नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ डिज़ाइन (NID) – ने इस परियोजना को सफल बनाने में कामयाबी हासिल की। और उन्होंने एनआईडी को मैदान से बाहर निकलने में मदद करने के लिए पटेल को आमंत्रित किया। रिपोर्ट की भावना के अनुरूप, पटेल ने गुणवत्ता, कार्य और पर्यावरण पर विचार करते हुए भारतीय संवेदनाओं और सौंदर्यशास्त्र पर ध्यान दिया। कई मायनों में, पटेल ने पहले से ही रिपोर्ट की सिफारिशों को जीया, जिसने बहु-अनुशासन की वकालत की, संचार पर ध्यान केंद्रित किया और खुलेपन को प्रोत्साहित किया।

एनआईडी में, अन्य बातों के अलावा, पटेल एक व्यक्ति-सेना थी जिसने पेशेवर औद्योगिक डिजाइन अभ्यास शुरू किया, विभागों की स्थापना की और शिक्षकों की पहली फसल का प्रशिक्षण दिया। 70 के दशक के अंत तक, हालांकि, पटेल निराश हो गए, कि बाजार ने “गुणवत्ता और पर्यावरण के मूल्यों” पर प्राथमिकता ले ली थी, जिसे एम्स ने वकालत की थी। 1980 में, उन्होंने NID को पूरी तरह से अलग भूमिका निभाने के लिए छोड़ दिया, अंततः वाराणसी के पास सेवापुरी में रूरल डिज़ाइन स्कूल की स्थापना में मदद की। यहां, उन्होंने एक प्रशिक्षण कार्यक्रम रखा जिसमें सामुदायिक और पर्यावरणीय स्थिरता, व्यक्तिगत सुरक्षा, सौंदर्यशास्त्र और कार्य, उत्पाद की गुणवत्ता और स्थानीय अर्थव्यवस्था को देखा गया।

गांधीवादी कार्यकर्ता विकासभाई द्वारा महसूस किया गया, पटेल ने उत्पादन चक्र को कसने के लिए सेवापुरी में सघनक्षेत्र विकास समिति (SKVS) में विभिन्न उत्पादन प्रक्रियाओं में हस्तक्षेप किया, अपशिष्ट जल को कम किया और गांव की आग रोक तकनीक दी। यह यहां था कि उन्होंने टेराकोटा, चमड़े, लकड़ी की बनी और बुने हुए सामान में उत्पादों की एक नई श्रृंखला तैयार की। यह ग्रामीण इकाइयों के लड़खड़ाते खादी और ग्रामीण उद्योग आयोग (KVIC) के नेटवर्क को फिर से जीवंत करने का एक प्रयास था, जो ग्रामीण कारीगरों के लिए एक नई तरह की गरिमा और बेहतर मजदूरी सुनिश्चित करेगा।

एक नए राष्ट्र के लिए डिजाइन

इस बीच, 1960 के दशक के मध्य से, पटेल अंतर्राष्ट्रीय और राष्ट्रीय दोनों मेलों में भारत के मंडपों में प्रदर्शनियों के प्रमुख डिजाइनर थे, जिसका समापन फ्रांस (1985) और USRR (1987) में भारत त्योहारों के उद्घाटन कार्यक्रमों के साथ हुआ। अधिनिर्णय में, हालांकि इनमें से कुछ परियोजनाओं में नेहरूवादी विचारों को बढ़ावा देने के लिए फ्लैक का सामना करना पड़ा, जिन्होंने विविध लोगों को सरल, राष्ट्रीय रूढ़ियों में सजा दिया, उन्हें शुरू में एक नए स्वतंत्र, आधुनिक राष्ट्र के अनुमानों के रूप में कल्पना की गई थी क्योंकि यह विश्व मंच पर उभरा था।

इस समय यह भी था कि पटेल चेन्नई में स्किल्स कलेक्टिव के एक भाग के रूप में कार्यशालाओं का संचालन करने में सक्रिय रूप से शामिल हो गए, जिसने कलाकारों, गैर-सरकारी संगठनों और मध्यस्थों को हाशिए के क्षेत्रों में दबी आवाज़ के साथ काम करने के लिए एक साथ लाया। कार्यशालाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से, इस समूह ने आत्म-अभिव्यक्ति और आत्मनिर्भरता के लिए मुख्यधारा के मीडिया के लिए व्यवहार्य विकल्प विकसित किए। अपनी बहु-विषयक प्रतिभाओं का उपयोग करते हुए, पटेल ने इस समूह को बिजली के बिना क्षेत्रों के लिए कम लागत वाले समाधान जैसे स्क्रीन-प्रिंटेड पोस्टर, फील्ड डार्करूम, और हाथ से तैयार किए गए प्रक्षेपण उपकरण बनाने में मदद की। सरकार की ओर से किए गए एक हमले के कारण पहल कम हो गई, लेकिन यह वह अनुभव था जिसने सेवापुरी में रूरल डिज़ाइन स्कूल में कलाकार के बाद के काम को आकार दिया।

पटेल ने अपने जीवन के अंतिम दशक को अहमदाबाद के साराभाई संग्रहालय में चेन्नई के स्पेसेस में और अलीबाग में अपने स्टूडियो में हाथों से काम करने के बीच बिताया। अलीबाग स्थान अब उनके नाम पर एक संग्रहालय रखता है और उनके कार्यों का एक बड़ा क्रॉस-सेक्शन प्रदर्शित करता है जो 1999 में एनजीएमए-मुंबई में मेनन द्वारा क्यूरेट किए गए एक विशाल रेट्रोस्पेक्टिव का हिस्सा थे। वह घर जहां वह अहमदाबाद में रहते थे और चेन्नई में स्प्रैट अभिलेखागार। उनके चित्रों, प्रारंभिक चित्रों और तस्वीरों की एक महत्वपूर्ण संख्या भी है।

राष्ट्रीय सम्मान उनके रास्ते में आया, जैसे 1981 में पद्मश्री, और पद्म भूषण (मरणोपरांत, 2011 में), लेकिन उन्होंने उस निराशा के लिए क्षतिपूर्ति नहीं की जो उन्होंने महसूस की थी, जिसे उन्होंने “भारतीय मूलनिवासियों के भारतीय उद्योग के साथ विश्वासघात” कहा था लोगों की ”और स्वदेशी डिजाइन दृष्टि को विकसित करने की संभावना का समर्थन करने में इसकी विफलता। उन्होंने रूढ़िवादी भारतीय मनी-लेंडर-कैपिटलिस्ट की डिजाइन की समझ को “डिनर जैकेट में एक ट्रैक्टर तैयार करना” के रूप में वर्गीकृत किया। न तो ट्रैक्टर और न ही जैकेट का लाभ।

लेखक मानविकी और सामाजिक विज्ञान विभाग, आईआईटी-मद्रास में एक डॉक्टरेट विद्वान हैं।