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एक तस्वीर में रंग ‘अलग तरह से’ देखने में एक बाधा बन जाता है, प्रवीण पी मोहनदास का मानना है कि फोटोग्राफिक प्रदर्शनों की सूची लगभग सभी काले और सफेद रंग में है। उसके लिए, मोनोक्रोमैटिक चित्रों में तानवाला पर्वतमाला, छवि में आकृति, बनावट और प्रकाश का उच्चारण होता है।
हाल ही में एक तस्वीर जो उन्होंने इंस्टाग्राम (@praveenpmohandas) पर पोस्ट की, उसमें दो हाथियों और एक बछड़े को धूल के पर्दे के पीछे, कैमरे से दूर जाते हुए दिखाया गया है। श्वेत और श्याम छवि कई किस्से बताती है – जितने भी उस पर नज़र पड़ती है और उससे निकलने वाली कहानियों की कल्पना करती है। वह प्रतिक्रिया है जो वह अपने काम के लिए चाहता है।
मोनोक्रोम शायद ही कभी नेचर फ़ोटोग्राफ़ी से जुड़ा हो, लेकिन प्रवीण इसे कोई और तरीका नहीं देखेंगे। वह रंग छोड़ देता है क्योंकि वह पत्रकार नहीं है, किसी घटना का दस्तावेजीकरण या रिपोर्टिंग करता है।
प्रवीण मोहनदास
प्रवीण इसके बजाय दृश्य के भावनात्मक जुड़ाव का संचार करना चाहते हैं। “यदि आप रंग निकालते हैं, तो यह एक तस्वीर को एक अलग स्तर तक बढ़ाता है। जिस तरह से प्रकाश एक विषय पर गिरता है, कहते हैं, सुबह 11 बजे अलग है कि यह शाम 5.30 बजे कैसे है … आप प्रकाश को एक अलग परिप्रेक्ष्य में देखते हैं। इस तस्वीर में अंतर प्रकाश के रंग के कारण देखा जा सकता है – शाम की रोशनी गर्म हो रही है, और दोपहर की रोशनी तटस्थ है, ”वह कहते हैं।
रंग ‘शोर’ बन जाता है; sans color, एक छवि एक चरित्र का अधिग्रहण करती है। उदाहरण के लिए हरे भरे जंगल या गहरे नीले आकाश की तस्वीर में कम स्पष्ट विवरण छूट जाते हैं।
वह अपनी फोटोग्राफी को दर्शक की कल्पना के द्वार के रूप में देखता है। “अपनी आँखें बंद करो और एक दृश्य की कल्पना करो। यह ‘रंगीन’ नहीं होगा … यह मौन है और सेंस डिटेल है, यह आकार, सूक्ष्म रंगों और प्रकाश की अधिकता है। स्मृति प्रकाश और रूप से निकलती है, यह कल्पना का इनपुट है, ”प्रवीण कहते हैं।
त्रिशूर स्थित वास्तुकार 25 वर्षों से एक फोटोग्राफर हैं, जिनमें से 20 वन्यजीव और प्रकृति की तस्वीरें खींचते हुए बिताए गए हैं। 2010 में उन्होंने अपनी तस्वीरों में ‘रंग’ को कम करना शुरू किया और 2015 में उन्होंने नेचर को ब्लैक एंड व्हाइट में विशेष रूप से शूट किया।
‘कारी’ के बारे में
- ‘कारी’ हाथी के लिए मलयालम शब्दों में से एक है। प्रवीण के हाथियों की फोटोग्राफी के 15 वर्षों में कारी के लिए तस्वीरें खींची गई हैं। यह एक कलाकार के साथ सहयोगी परियोजना है – फ़ोटो, पेंटिंग और स्थापनाओं का एक संयोजन।
- एक गैलरी अंतरिक्ष के लिए अवधारणा – यह तीन कमरों में फैली हुई है, हाथी से संबंधित तीन विचारों के लिए – बॉडी, यादें और भाग्य। ‘बॉडी’ जानवरों की शारीरिकता की है, ” पास में एक मैना के साथ एक हाथी की छवि है, यह इसे आकार दिखाता है। एक और एक एकल-tusked हाथी की एक छवि है … ट्रंक और tusks उनके उपकरण हैं, इसलिए एक tusk का नुकसान एक बाधा है। यह इसे देखने का एक और तरीका है, अपेक्षित चित्र नहीं।
- इसके बाद ‘यादें’ आती हैं, जो उनके पास होती हैं और ये पीढ़ी-दर-पीढ़ी पार हो जाती हैं – इसलिए ऐसी छवियां हैं जो यह बताती हैं और फिर अंतिम भाग है, ‘डेस्टिनी’ – इसका भविष्य। जानवर कहाँ है, रूपक? “
- अंतिम हाथियों के पैर के प्रिंट के साथ एक इंस्टॉलेशन है और एक श्रृंखला, एक पर इस्तेमाल किया जाता है, इसके चारों ओर रखा जाता है, जबकि एक दर्पण आगंतुकों के पैरों को दर्शाता है। शायद यह सुझाव देना कि मनुष्य के साथ उसका भाग्य कैसे जुड़ा है। एक ‘थोटी’ (घरेलू हाथियों पर महावत द्वारा इस्तेमाल किया जाने वाला हुक) जुंबा के भयावह अस्तित्व का एक विचित्र अनुस्मारक है। उन्होंने तिरुवनंतपुरम और त्रिशूर में ये काम दिखाए हैं, तस्वीरों को उनके इंस्टाग्राम हैंडल पर देखा जा सकता है।
प्रवीण को रंग से परहेज नहीं है, लेकिन इसका उपयोग केवल तभी होता है जब यह एक भाव का संचार करता है। जैसे रोड-किल के उनके डिप्टीच में – एक हाथी की तस्वीर है और दूसरा, गीली सड़क पर लाल पूंछ-प्रकाश का प्रतिबिंब है जो बिखरे हुए रक्त का आभास देता है।
कच्ची छवियों को रंग में क्लिक किया जाता है और फिर काले और सफेद रंग में परिवर्तित किया जाता है। “जब मैं क्लिक करता हूं तो मुझे अंदाजा होता है कि काले और सफेद रंग में कोई चित्र कैसा दिखेगा। एक्सपोज़र में विविधता कैसे काम करेगी, ”वह कहते हैं।
फोटोग्राफी के साथ उनका प्रयास बारहवीं कक्षा या प्री-डिग्री के बाद शुरू हुआ, जैसा कि तब ज्ञात था, जब उन्होंने त्रिशूर में एक साल के डिप्लोमा कोर्स के लिए स्टिल फोटोग्राफी में दाखिला लिया, जिसमें ब्लैक एंड व्हाइट फोटोग्राफी एक हिस्सा था। “दो तरीके थे जिनसे मैं या तो सिनेमैटोग्राफर या आर्किटेक्ट जा सकता था। मैंने बाद को चुना और वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए होसुर गया, ”प्रवीण कहते हैं। अपनी शिक्षा के हिस्से के रूप में उन्होंने फोटोग्राफी को प्रलेखन के साधन के रूप में शुरू किया। वह एक अभ्यासशील वास्तुकार है जो प्रकृति के अनुकूल, समकालीन आवास का निर्माण करता है।
“कॉलेज में रहते हुए मेरे पास काले और सफेद फोटोग्राफी के लिए एक प्रयोगशाला तक पहुंच नहीं थी। इस तरह मैं और अधिक रंग में फिसल गया। जब मैं फोटोग्राफी का अध्ययन कर रहा था और बाद में एक स्टूडियो में काम कर रहा था, तब मुझे अंधेरे कमरे तक पहुंच प्राप्त हुई। ” पहुंच के बिना, एक प्रयोगशाला में, वह बंद हो गया। यह वह समय था जब फोटोग्राफी को डिजिटल प्रारूप में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसने भी, और रंग में क्लिक करना शुरू कर दिया।
इस बीच बेंगलुरु में एक मंच, जहां वह यूथ फ़ोटोग्राफ़िक सोसायटी (YPS) के सदस्य थे, ने उन्हें वन्य जीवन और प्रकृति की फोटोग्राफी के लिए प्रेरित किया। “वहाँ वन्यजीवों की ओर विचलन हुआ। जंगल में मेरी पहली यात्रा वाईपीएस के वरिष्ठ फोटोग्राफर के साथ बांदीपुर नेशनल पार्क में हुई थी। उन्हें याद नहीं है कि उनके पास सभी फोटोग्राफी उपकरण और वरिष्ठ नागरिकों की मदद है जो उनके साझा करते हैं।
हाथियों को तलाशना
पिछले 14 वर्षों में, 2006 के बाद से, वह लगभग 20 बार उत्तराखंड के जिम कॉर्बेट नेशनल पार्क गए हैं; इस साल भी, वह एक यात्रा की योजना बना रहा था। वह इसे “लघु में अफ्रीकी अनुभव” कहता है, इसके परिदृश्य के लिए, खुले जंगल और बहुतायत में वन्यजीव। “हर बार जब मैं वहां जाता हूं, तो एक नए पाठ के साथ लौटता हूं।”
उनकी कलात्मक परियोजना, कारी ’के लिए हाथियों की अधिकांश छवियां, जिसके माध्यम से वह जानवर के, भूत, वर्तमान और भविष्य’ की पड़ताल करते हैं, उन्हें वहां गोली मार दी गई थी। अन्य काजीरंगा राष्ट्रीय उद्यान और काबिनी के हैं।
वह कहते हैं कि कॉर्बेट नेशनल पार्क का खुला परिदृश्य केरल के जंगलों के साथ घने पर्णसमूह की तुलना में स्पॉटिंग और शूटिंग की तस्वीरों को आसान बनाता है। वहां के घास के मैदान, जो गर्मियों के दौरान खुलते हैं, हाथियों और अन्य जानवरों को आकर्षित करते हैं। “मैंने इतने सारे हाथी … सैकड़ों देखे हैं, लेकिन गलियारों को राजमार्गों में परिवर्तित किया जा रहा है, और रिसॉर्ट और होटलों को जानवरों को प्रभावित किया जा रहा है,” वे कहते हैं।
के साथ की तरह कारी, वह परियोजना-आधारित थीम के आसपास अलग तरह से काम करना चाहता है – “सभी 99.99% सभी वन्यजीव फोटोग्राफी तथाकथित in सुंदरता’ में फंसे हुए हैं – and सुंदर और प्राचीन ’। फोटोग्राफी की अन्य विधाएं बदल गई हैं और चिकित्सक खुद को अलग-अलग तरीकों से व्यक्त कर रहे हैं। वन्यजीव फोटोग्राफी में, यह नहीं है। ”
