कान्स 2026: मिलिए एफटीआईआई की मेहर मल्होत्रा ​​से, जिनकी पंजाबी लघु फिल्म प्रतियोगिता में भारत की एकमात्र फिल्म है |

कुछ दिनों में, वह शून्य ऊर्जा के साथ उदास महसूस करती है, और साधारण कार्यों को करने में अधिक समय लेती है। अन्य दिनों में, वह ऊर्जावान होती है, बहुत सारे आवेगपूर्ण निर्णय लेती है, और अगले बड़े प्रोजेक्ट का पीछा कर रही होती है। हाल ही में न्यूरोडायवर्जेंट के रूप में पहचाने जाने पर उत्साहित 26 वर्षीय मेहर मल्होत्रा, जो खुद को “न्यूरोस्पाइसी” कहती हैं, कहती हैं कि फिल्म निर्माण उनकी थेरेपी है। सेट पर, वह आवेगी नहीं है। निर्माण की प्रक्रिया से उसे डोपामाइन को बढ़ावा मिलता है जो वह ज्यादातर दिनों में चाहती है।

ला सिनेफ स्कूल फिल्म्स प्रतियोगिता में 2,750 वैश्विक प्रस्तुतियों में से चुनी गई 14 लाइव-एक्शन और 5 एनिमेटेड फिल्मों में से एक, फिल्म एंड टेलीविजन इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया (एफटीआईआई) के स्नातक की 24 मिनट की पंजाबी लघु फिल्म है। परचावे मसिआ रातन दे (चाँदनी रातों की छाया) 2026 कान्स फिल्म फेस्टिवल (12-23 मई) में प्रतियोगिता में चयनित होने वाली एकमात्र भारतीय फिल्म है। 4K ने जॉन अब्राहम को पुनर्स्थापित किया अम्मा अरियन (1975) कान्स क्लासिक्स में स्क्रीन।

एक अनकहा दबाव है. अपने छात्रों अश्मिता गुहा-नियोगी की पिछली जीत के बाद (कुत्ता बिल्ली2020) और चिदानंद एस नाइक (सूरजमुखी के बारे में सबसे पहले पता चला2024) ला सिनेफ में, क्या एफटीआईआई इस बार भी थ्री-पीट उपलब्धि हासिल कर सकता है? “दबाव है, लेकिन मैंने ऐसा होने की कभी उम्मीद नहीं की थी। चयन पहले से ही मेरे लिए एक जीत है। मैं अपने जीवन में परिणामों के बारे में कभी चिंतित नहीं रहा,” मल्होत्रा ​​कहते हैं, जिन्होंने 2020 में एफटीआईआई, पुणे जाने से पहले दिल्ली के विवेकानंद इंस्टीट्यूट ऑफ प्रोफेशनल स्टडीज में पढ़ाई की और फिर एक विज्ञापन फर्म में काम करने और सुधांशु सरिया के सहायक निदेशक के रूप में बॉम्बे गए। साना (2022)।

अ-विश्राम का भार

फिल्म का मूल शीर्षक बस यही होने वाला था मस्सियाजिसका पंजाबी में मतलब होता है अमावस्या (चांदनी रात). यह शहरी पुणे में रहने वाले पंजाब के एक निर्दयी, विस्थापित परिवार की कहानी है। राजन (प्रयारक मेहता, का.) ब्लैक वारंट, कोहरा फेम) अपनी बहन के परिवार के साथ रहता है और एक फैक्ट्री कर्मचारी के रूप में रात की पाली चलाता है। सुबहें शोर भरी होती हैं; वह मुश्किल से अपनी आँखें खुली रख पाता है, लेकिन उसे अपनी भतीजी को स्कूल छोड़ने जैसे काम सौंपे जाते हैं। उसकी बस एक ही इच्छा है, जो उसके लिए अनुपलब्ध है: एक अच्छी रात का आराम।

अपनी फिल्म लिखने के लिए, मल्होत्रा ​​ने व्यक्तिगत इतिहास में डुबकी लगाई। वह उसे याद करती है मासी (मामी), जो उनके साथ रहती थीं और एक कॉल सेंटर में रात की पाली में काम करती थीं। “वह सुबह बहुत चिढ़ जाती थी क्योंकि यह एक शोर-शराबा वाला पंजाबी परिवार है, और मुझे स्कूल जाना होता था, पापा ऑफिस के लिए तैयार हो जाते थे। अगर वह सोना भी चाहती थी, तो सो नहीं पाती थी। उसे हमेशा नींद नहीं आती थी और उसकी हालत खराब हो जाती थी। मुंबई में शुरू में मुझे भी ऐसा ही महसूस होता था। मेरे पीजी में एक बहुत शोर करने वाली रूममेट थी, और एक दिन, मैं अपनी बिल्डिंग की सीढ़ियों पर जाकर सो गई। जब मैं उठी, तो मेरा बैग, सब कुछ गायब था। मैंने अपनी माँ को फोन किया और रोती रही। मैं सोना चाहती हूं,” वह कहती हैं।

नींद एक सार्वभौमिक चीज़ है. अपनी फिल्म में, वह दिखाती है कि कैसे पूंजीवादी समाज में नींद एक विलासिता है, जो श्रमिक वर्ग के लिए अनुपलब्ध है। फिल्म की पहली छवि जो मल्होत्रा ​​के पास आई वह फैक्ट्री के उस कर्मचारी की थी जो रात की पाली में काम करता है और सो नहीं पाता। एक व्यक्ति रात में शहर में घूमता है और लोगों को चांदनी आकाश के नीचे जेबों में सोते हुए देखता है, अंडरपासों और पुलों के नीचे जो कुछ भी करीब है उसमें रेंगता है, अपने ठेले पर सड़क पर सामान बेचने वाले, अपनी कुर्सियों पर चौकीदार आदि, लोगों को झपकी लेते हुए देखता है जबकि वह खुद अशांति की स्थिति में होता है। यह मोंटाज फिल्म का उनका पसंदीदा दृश्य है।

मार्टिन स्कोर्सेसे से लेकर सफी ब्रदर्स और कोएन ब्रदर्स तक, फिल्म निर्माताओं ने अनिद्रा या काम/जिम्मेदारियों या परिस्थितियों के कारण सोने में असमर्थता का पता लगाया है। मल्होत्रा ​​के संक्षेप में, राजन अनिद्रा का रोगी नहीं है, वह “नींद का पीछा कर रहा है”। मल्होत्रा ​​बताती हैं कि कैसे उन्होंने इसके इर्द-गिर्द और अधिक विषयों की खोज शुरू की। “श्रमिक वर्ग का पारिवारिक तनाव और व्यवहार। यह विस्थापित परिवार एक छोटे, तंग घर में कैसे रहता है, इसका सामाजिक-आर्थिक पहलू, एक ऐसी जगह पर जो सांस्कृतिक और भाषाई रूप से बहुत अलग है। उनके अपने घर में गोपनीयता की कमी। और भले ही यह एक प्यार करने वाला परिवार है, इस व्यक्ति के रात की पाली करने के कारण दरारें कैसे बढ़ सकती हैं [and drinking alcohol]. मैं चाहता था कि राजन एक ऐसा किरदार हो जिसके पास अपनी स्थिति से मुक्ति, आराम या पलायन न हो। यह सिर्फ भागने का, पसंद का भ्रम है।”

एफटीआईआई में मेंटर गणेश गायकवाड़ ने फिल्म की स्क्रिप्ट के लंबे ड्राफ्ट को तैयार करने में मदद की। 4 मिनट लंबे सिंगल टेक में उन्होंने केवल दो पात्रों राजन और उनके साथी फैक्ट्री मेट केदार पर ध्यान केंद्रित रखने का सुझाव दिया। भाऊ बहुत सारे कार्यकर्ताओं को राजन का मज़ाक उड़ाते हुए दिखाने के बजाय, एक पेय साझा करते हुए। यह थोड़ा बहुत नाटकीय और हर जगह हो सकता था। गायकवाड़ ने उनसे कहा, “एक विलक्षण चरित्र अधिक अंतरंगता और एक व्यक्तिगत क्षण का परिचय देगा। और, सामान्यीकरण के बजाय, राजन के अलावा कारखाने में एक अन्य चरित्र की अधिक अंतरंग झलक मिलती है।”

यह सच में रखते हुए

ऐसा कहने के बावजूद, यह उसकी वास्तविकता नहीं है। मल्होत्रा ​​कहते हैं, “मैं हमेशा उस दुविधा से गुजरता हूं,” मैं उस विशेषाधिकार को समझता हूं जो मुझे कहानियां लिखने से मिलता है जो मेरे जीवन के अनुभव नहीं हैं। भले ही नींद की कमी सार्वभौमिक है, राजन का अनुभव मेरे अनुभव से बहुत अलग है। हमेशा खुद को एक पायदान पर रखने और फिर अपने पात्रों को ऐसे व्यक्ति के रूप में देखने का डर होता है जो पीड़ित हैं और मदद की ज़रूरत है। मुझे हमेशा पता है कि मुझे ऐसा नहीं करना चाहिए। इसके अलावा, यदि आप ऐसा करते हैं, तो आपका कैमरा और आपकी स्क्रिप्ट फ्रेम में इसे प्रतिबिंबित करेगी। आप अपने कैमरे को किस तरह से रखते हैं, और क्या वह पात्रों को नीचे की ओर देख रहा है।” इस फिल्म में कैमरा उनकी आंखों के लेवल पर है.

युवा अभिनेता (राजन के रूप में प्रयारक) की थकावट की लगातार छवि फिल्म खत्म होने के बाद आपको बहुत परेशान करती है। सिनेमैटोग्राफर दिगंन्त सुरती ने सोनी वेनिस 2 कैमरे का उपयोग किया लेकिन वह “फिल्म प्रभाव” चाहते थे। कैमरा बहुत स्पष्ट छवियां देता है, और निर्देशक थोड़ी नरमी चाहते थे, इसलिए उन्होंने एनामॉर्फिक छवियां देने के लिए हाई स्पीड लेंस का उपयोग किया। दृश्य सममित नहीं हैं, कभी-कभी ज्यादा जगह नहीं होती। “मुझे सिनेमा में अपूर्ण छवियां पसंद हैं, क्योंकि वह मेरे लिए जीवन की बारीकी से नकल करती हैं। फिर, ध्वनि परिदृश्य: सीटी बजाना अपमान पर चोट है क्योंकि इससे वह नींद में जाना चाहता है लेकिन वह सो नहीं पाता है। और चट्टानों पर टकराने वाली हिंसक लहरें, उस अशांति को व्यक्त करती हैं जो राजन अपने भीतर महसूस करता है, बाहर का कोई भी परिदृश्य इसे ठीक नहीं कर सकता है।”

स्क्रिप्ट में ध्वनि लिखना मल्होत्रा ​​के लिए महत्वपूर्ण था। वे ल्यूक्रेसिया मार्टेल फिल्म पर वापस जाते रहे दलदल (2001)। “उस फिल्म में बहुत सारी ऑफ-स्क्रीन ध्वनियाँ हैं जो हम सुनते हैं जो फ्रेम का हिस्सा नहीं हैं, लेकिन यह माहौल बनाता है और थोड़ा रहस्य जोड़ता है, फ्रेम में जो कुछ भी है उसे वास्तव में सुनना हमेशा जरूरी नहीं होता है, खासकर भारत जैसे देश में, हर जगह शोर होता है। हम जीवन को अंदर आने देते हैं। लूक्रेसिया के पास पहले साउंडस्केप लिखने की एक महत्वपूर्ण, सुंदर प्रक्रिया है, और इसलिए हमने स्क्रिप्ट के साथ साउंडस्केप (बर्तनों के खड़खड़ाने की आवाज आदि) को लिखा, “वह आगे कहती हैं।

पंजाबी में उनकी फिल्म बनाना स्वाभाविक था। वह कहती हैं, “एफटीआईआई में हमें हमेशा अपनी आवाज ढूंढ़ना और अपनी जड़ों की ओर वापस जाना सिखाया गया है। मैं दिल्ली से हूं और मेरी मां पंजाब के लुधियाना से आती हैं।” एक शिक्षक ने उनसे कहा कि गुरुमुखी में पढ़ना और लिखना सीखो और मेरी माँ के मूल स्थान का पता लगाने जाओ। वह पंजाबी भाषा में एक लंबी, फीचर-लेंथ फिल्म बनाने के लिए प्रतिबद्ध हैं। “मुझे भाषा बहुत भावनात्मक और मधुर लगती है। और, गुरविंदर से प्रेरणा ले रहा हूँ।” [Singh] सर, ऐसी कहानियाँ बताने के लिए इस भाषा को अपनाएँ जो पंजाब की वास्तविकता, या पंजाब के पात्रों का प्रतिनिधित्व करती हैं। वह बहुत शक्तिशाली है,” वह बोली।

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