हिडन सन पर शुचि तलाती, गर्ल्स विल बी गर्ल्स और नारीवादी कहानी |

ऐसी फिल्में हैं दिखाओ महिलाएं, और फिर शुचि तलाती है, जो अंदर की ओर मुड़ती है, और बताती है कि महिलाओं के मन और शरीर के अंदर कैसा महसूस होता है। इस बात पर ज़ोर देते हुए कि इच्छा और शर्म, प्रेम और आक्रोश एक साथ रह सकते हैं। उनकी डायरी जैसी व्यक्तिगत कहानी कहने में कच्ची, असुविधाजनक तात्कालिकता है, जो पायल कपाड़िया की काव्यात्मक अमूर्तता, या मीरा नायर के विस्तृत, सामाजिक कैनवास, या सेलीन सियाम्मा के नियंत्रित, शैलीबद्ध, चित्रकारी सौंदर्यशास्त्र के बिल्कुल विपरीत है। ठहराव, नज़र और संयमित पात्रों के माध्यम से, तलाटी उन क्षणों में झुक जाती है जिनसे अधिकांश फिल्म निर्माता बचते हैं – अजीब चुप्पी, गलत संकेत और भावनात्मक तनाव जो बड़े करीने से हल नहीं होते हैं।

अपने फीचर डेब्यू की जबरदस्त सफलता (अन्य के अलावा दो प्रतिष्ठित सनडांस पुरस्कार) के बाद लड़कियाँ तो लड़कियाँ ही रहेंगी (2024), कानी कुश्रुति, प्रीति पाणिग्रही और केसव बिनॉय किरण अभिनीत, और ऋचा चड्ढा और अली फज़ल के पुशिंग बटन स्टूडियो द्वारा सह-निर्मित, तलाती इस बार जापानी भाषा में एक लघु फिल्म के साथ वापस आ गई है। छिपा हुआ सूरजपाकिस्तानी अभिनेत्री सामिया मुमताज और जापानी अभिनेता काज़ुकी कितामुरा और मीको हरादा अभिनीत, का हाल ही में लॉस एंजिल्स के भारतीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफएलए) में प्रीमियर हुआ।

फिल्म में, एक वृद्ध जोड़ा (शिकागो में पला-बढ़ा एक खगोलभौतिकीविद् जापानी पति और उसकी नैतिक दार्शनिक भारतीय पत्नी) जापान जाता है और अपने आखिरी शो में एक फ्लेमेंको नर्तक से मिलता है, इससे पहले कि वह अपने जूते बंद कर दे। तलाटी के साथ बातचीत के संपादित अंश:

क्यू। लड़कियाँलड़कियाँ होंगी 2024 सनडांस फिल्म फेस्टिवल में दो पुरस्कार जीते, और फिर कुछ। और 100% सड़े हुए टमाटर की रेटिंग। मान्यता और पुरस्कारों ने आपका जीवन कैसे बदल दिया है?

एक। कुछ मायनों में, उन्होंने मेरे जीवन को बहुत बदल दिया। और कुछ अन्य तरीकों से, बिल्कुल नहीं. अब, मैं उन दरवाजों पर दस्तक दे सकता हूं जो हमेशा मेरे लिए बंद थे, और वे खुले रहेंगे क्योंकि मैं कह सकता हूं कि सनडांस, या इंडी (फिल्म इंडिपेंडेंट) स्पिरिट अवार्ड्स [John Cassavetes Award]या फ़िल्मफ़ेयर पुरस्कार… लेकिन इसका प्रमाण तब सामने आएगा जब मैं अपनी अगली फ़िल्म के लिए धन जुटाना शुरू करूँगा। एक फिल्म निर्माता के रूप में, सनडांस की जीत मान्य है, लेकिन इसका मेरे दिन-प्रतिदिन के फिल्मांकन पर कोई बड़ा प्रभाव नहीं पड़ता है। एक अच्छी फिल्म बनाना अभी भी, रचनात्मक रूप से, बहुत, बहुत कठिन है।

प्र. जब लोग आपको साहसी नारीवादी कहानीकार कहते हैं तो आपकी क्या प्रतिक्रिया होती है?

एक। मैं पूरी तरह से एक नारीवादी के रूप में पहचान रखती हूं। मैं रूढ़िवादिता को तोड़ने वाली कहानियाँ बताना चाहूँगा। लेकिन इस तरह कोई सृजन नहीं करता. आप पात्रों के माध्यम से अपना रास्ता महसूस करते हैं। और वह अधिक अस्पष्ट है. यह व्यक्ति क्या चाहता है? मैं इस समय अपने जीवन में किस चीज़ से जूझ रहा हूँ जिसे मैं संप्रेषित करने के लिए इस कहानी का उपयोग कर सकता हूँ, आदि।

प्र. का नायक लड़कियाँ तो लड़कियाँ ही रहेंगी किशोर था. आपकी लघु फिल्म में छिपा हुआ सूरजलेंस एक वृद्ध जोड़े की ओर स्थानांतरित हो जाता है। परिवर्तन कैसा था?

उ. मेरी पिछली फिल्म में किशोर थे, लेकिन इसमें एक मां का किरदार भी था, जो सह-नायक है। और फिर मेरी अन्य फिल्मों में 20, 30 के दशक के किरदार थे… मुझे लगता है, मुझे वृद्ध जोड़े में बहुत दिलचस्पी थी [for the short]. हमारे सिनेमा में, अक्सर जब हम वृद्ध लोगों को देखते हैं, तो वे युवा, आकर्षक नायकों की सहायक भूमिका में होते हैं। उन्हें इच्छाएं न रखते हुए दिखाया गया है। वे अपना बलिदान देने को तैयार रहते हैं, चाहे वे माता-पिता हों या दादा-दादी। और किसी तरह, मुझे लगता है कि यह मेरे लिए सच नहीं है। हमारे जीवन में ऐसे लोग हैं जो कहते हैं, ‘ओह, मैं 50 या 60 का हो सकता हूं, लेकिन मुझे वास्तव में ऐसा लगता है जैसे मैं अपने दिमाग में 20 का हूं।’ लोगों में अब भी वही असुरक्षा है. लोगों में अब भी चाहत है. वे अभी भी अपरिपक्व हो सकते हैं और कार्य कर सकते हैं तथा प्रतिस्पर्धी हो सकते हैं। और, इसलिए मेरे लिए, उस इच्छा और प्रतिस्पर्धा और यहां तक ​​कि थोड़ी ईर्ष्या और क्षुद्रता को भी जगह देना वास्तव में महत्वपूर्ण था, लेकिन साथ ही 50 वर्ष से अधिक उम्र के जोड़े में जीवन की प्यास को भी जगह देना महत्वपूर्ण था।

प्र. वह कौन सी छवि थी जिसके साथ आपने यह फिल्म शुरू की थी: फ्लेमेंको नृत्य या यह प्रेमहीन वृद्ध जोड़ा?

ए: तो, फिल्म एक रूपांतरण है। यह इस वर्ष के अंत में प्रकाशित होने वाले उपन्यास के एक अध्याय पर आधारित है जिसका नाम है सूत्र अमेरिकाना मेरी लेखिका-मित्र मोनोना वली द्वारा। मैं वास्तव में इस एक अध्याय से प्रभावित हुआ जहां यह जोड़ा, जो शिक्षाविद और दिमाग वाले दोनों हैं, इस नर्तक द्वारा ले लिए गए हैं। और नृत्य के माध्यम से वे उन चीज़ों को व्यक्त करने में सक्षम होते हैं जो अन्यथा वे एक-दूसरे से कहने में सक्षम नहीं होते। अध्याय का अंतिम भाग यह अंतिम नृत्य है, और इसने मुझे सचमुच मंत्रमुग्ध कर दिया। मैंने मोनोना से कहा कि यह एक बेहतरीन लघु फिल्म बनेगी; जब तक जापान का यह निर्माता मेरे पास नहीं पहुंचा, तब तक मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं इसे बनाऊंगा [as a part of Japanese stationery company Kokuyo’s 120th anniversary celebration]. लेकिन यह वास्तव में अंतिम नृत्य प्रदर्शन था, जहां जो कुछ भी अनकहा है वह भौतिकता और गति के माध्यम से खुद को अभिव्यक्त करता है, जो कुछ ऐसा है जो मुझे फिल्मों में करना बहुत पसंद है।

प्र. व्यापक रूप से, क्या कोई आपके फिल्म निर्माण को इच्छा और बेचैनी का सिनेमा कह सकता है?

उ. यह एक अच्छा विवरण प्रतीत होता है, भले ही मैंने स्वयं इसका कभी उपयोग नहीं किया है। जिस तरह से मैं इसके बारे में सोचता हूं, वह है, रिश्तों में इच्छा, सूक्ष्म शक्ति परिवर्तन को माइक्रोस्कोप के नीचे रखना, क्या होता है, और लोग उससे कैसे कार्य करते हैं। और असुविधा अक्सर मान्यता से आती है। दर्शक इस पल को पहचानते हैं. यह थोड़ी प्रतिस्पर्धा जो आपको तुरंत अपने साथी के साथ हो सकती है। वह छोटी सी क्रूर चीज जिसे हम हर समय करते रहते हैं, मैं उसे माइक्रोस्कोप के नीचे रखकर देखना पसंद करता हूं, और उससे असुविधा उत्पन्न होती है और उस असुविधा से, कभी-कभी हंसी और हास्य भी आता है।

प्र. यह सुंदर है कि एक फिल्म निर्माता के रूप में आप अपने पात्रों को कैसे बचाते हैं – चाहे वह मां हो लड़कियाँ… या बड़ी पत्नी में छिपा हुआ सूरज – आपके या दर्शकों द्वारा आंके जाने से।

एक। यह कहने के लिए धन्यवाद। मेरे लिए, मैं जो भी पात्र लिख रहा हूं, उनके प्रति करुणा रखना बहुत महत्वपूर्ण है। क्योंकि भले ही उनमें खामियां हों, जब तक आप समझते हैं कि वे कहां से आ रहे हैं, उनकी खामियां वे चीजें हैं जिन्हें आप अपने आप में और उन लोगों में पहचानते हैं जिन्हें आप प्यार करते हैं। अभिनेताओं के साथ कार्यशालाओं में, मैं अक्सर किसी प्रकार की पृष्ठभूमि कहानी बनाने का प्रयास करूँगा।

के लिए लड़कियाँ तो लड़कियाँ ही रहेंगीबहुत सारी कार्यशालाएँ पृष्ठभूमि की कहानी पर थीं, मीरा और उसकी माँ के बीच के शुरुआती रिश्ते और क्षण, ऐसे क्षण जहाँ प्यार के साथ-साथ जलन और झुंझलाहट भी रही होगी। निकालने के लिए एक मेमोरी बैंक की तरह।

इस बार, यह अधिक कठिन या अलग था, क्योंकि मैं आंशिक रूप से उस भाषा में निर्देशन कर रहा था जिसे मैं नहीं बोलता। जापानी भाषा में कुछ दृश्य थे, और जापानी नायकों में से कोई भी, मिको हरादा, जो माको की भूमिका निभा रहा है, या काज़ुकी कितामुरा, जो मुख्य भूमिका निभा रहा है, अंग्रेजी नहीं बोलता है। और यह जोड़ा, जब वे पहली बार मिले थे, एक आम भाषा साझा नहीं करते थे। इसलिए, हमारे पास बैकस्टोरी रिहर्सल या बैंक नहीं हो सका, और उन्हें सुधार करना पड़ा। काज़ुकी-सैन एक अंग्रेजी उच्चारण प्रशिक्षक था, और उसने शब्दों की ध्वनियां सीखीं, जरूरी नहीं कि वह यह जानता हो कि शब्दों का क्या मतलब है। यह काफी कौशल है.

Q. एक दृश्य में पुरुष नायक कहता है: ‘[a] कटा हुआ फूल एक मृत फूल है’। बाहरी व्यक्ति होने का एक रूपक संदर्भ. एक भारतीय के रूप में, क्या आप अमेरिका में एक बाहरी व्यक्ति की तरह महसूस करते हैं?

एक। निश्चित रूप से, मैं अमेरिका में एक बाहरी व्यक्ति की तरह महसूस करता हूं और फिर जब मैं वापस आता हूं तो भारत में भी। मुझे लगता है कि मैं किसी भी जगह से नहीं हूं। जब यहां, मुझे लगता है कि मैं अमेरिकी नहीं हूं, और भारत में, मुझे लगता है कि मुझे भारतीय के रूप में नहीं देखा जाता है। एक कलाकार के तौर पर… मुझे नहीं पता कि यह अच्छी चीज है या बुरी, यह सिर्फ एक चीज है।

प्र. आपने स्पैनिश फ्लेमेंको को जापानी सेटिंग में रखने के बारे में कैसे सोचा? यह ‘बाहरी’ विषय को जोड़ता है।

एक। स्पेन के बाहर, जापान फ्लेमेंको का दूसरा घर है। मैंने लोगों को यह कहते सुना है कि जो समाज नियंत्रित और दमित हैं और जहां भावनाओं की स्वतंत्र अभिव्यक्ति की अनुमति नहीं है, वे अभिव्यंजक फ्लेमेंको को अपनाते हैं। शिहो मोरिता, एक विश्व स्तरीय जापानी फ्लेमेंको डांसर, कोरियोग्राफर, और (संगीतकार) माओ कितागिशी ने एक मूल संगीत रचना बनाई। इसके अलावा, फ्लेमेंको पर कुछ राजस्थानी लोक नृत्य (रोमनी लोगों से प्रेरित) का प्रभाव है। बस संगम ने मुझे आकर्षित किया।

प्र. एक लघु फिल्म एक फीचर से बेहतर कहानी को कैसे प्रस्तुत करती है?

एक। लघु फिल्म फॉर्म, कभी-कभी, अधिक प्रयोग की अनुमति देता है और कई चीजें अनकही रह जाती हैं। क्योंकि यह हमेशा एक मजाक की संरचना होती है. ऐसा नहीं है कि यह मज़ेदार होना चाहिए, बल्कि यह ऐसा है जैसे कि एक सेटअप है और एक भुगतान है। यह कथात्मक रूप से अधिक धारण नहीं कर सकता। तो, यह फॉर्म के प्रयोग की अनुमति देता है, लेकिन एक फिल्म निर्माता के रूप में, यह आपको किसी काम को तेजी से, जल्दी खत्म करने की अनुमति देता है। लड़कियाँ… बनाने में आठ साल लगे। मेरा अगला फीचर इतना लंबा नहीं होगा, लेकिन फिर भी इसमें कई साल लगेंगे।

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