अरकापॉ की ऐतिहासिक ऑस्कर जीत के बाद, भारतीय महिला छायाकारों को पूर्वाग्रह का सामना करना पड़ा |

कब ऑटम ड्यूराल्ड अर्कापाव 2026 अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी के लिए ऑस्कर स्वीकार करने के बाद, इसने कैमरे के पीछे महिलाओं – और रंगीन महिलाओं – के बहिष्कार की लगभग एक सदी को चिह्नित किया। भारत में, जहां सिनेमैटोग्राफी फिल्म सेट पर सबसे अधिक पुरुष-प्रधान विभागों में से एक है, उनकी जीत की गहरी प्रतिक्रिया हुई। राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता अंजुली शुक्ला और सविता सिंह से लेकर प्रिया सेठ, मोधुरा पालित, काव्या शर्मा और प्रीथा जयारमन तक महिला डीओपी ने धीरे-धीरे एक सुरक्षित क्षेत्र में जगह बना ली है।

यहां तक ​​कि जब महिला डीओपी का काम भारतीय सिनेमा के स्वरूप को नया आकार देना शुरू कर देता है, तब भी असमानता बनी रहती है। लिंग के कारण अक्सर प्रतिभा को दरकिनार कर दिया जाता है। चार सिनेमैटोग्राफर इस बात पर विचार कर रहे हैं कि कैसे दृश्यता, मार्गदर्शन और दृढ़ता लेंस का उपयोग करने वाली महिलाओं की पीढ़ियों के लिए भविष्य को नया स्वरूप देगी। उन्होंने कुछ व्यापारिक जानकारियां भी साझा कीं। उदाहरण के लिए, सेठ अत्यधिक गहरे दृश्यों से छुटकारा पाना चाहते हैं और जयरमन एक्शन दृश्यों के लिए ज़ूम लेंस के उपयोग से घृणा करते हैं। पालित और शर्मा दोनों वर्टिकल फॉर्मेट को रिटायर करने के लिए तैयार हैं, शर्मा कहते हैं, ”मुझे नहीं लगता कि यह सिनेमाई है।” जहां तक ​​उस शॉट की बात है जिससे वे कभी नहीं थकेंगे, तो जयरमन ने “डॉली शॉट” का उल्लेख किया है, पालित के लिए, यह “चेहरों का क्लोज़-अप” है, और सेठ के लिए, “एक अच्छी तरह से तैयार किया गया, अच्छी तरह से रिहर्सल किया गया ‘ओनर’ है।”

फिर सेट पर “छोटी-बड़ी जीत” होती हैं जिन पर केवल वे ही ध्यान देते हैं। शर्मा तब उत्साहित हो जाती हैं जब उनकी टीम में से किसी को एक अच्छा विचार मिलता है जिसके बारे में उन्होंने नहीं सोचा है, जबकि पालित के लिए, यह “एक शॉट में अच्छा कैमरा संचालन” है। जयारमन के लिए, यह उनके सेट पर “महिलाएं सुरक्षित महसूस कर रही हैं”।

काव्या शर्मा: ‘निर्देशक को महिला डीपी नहीं चाहिए थी’

शर्मा कहते हैं, “दृश्यता और प्रतिनिधित्व शक्तिशाली है।”आर्य सीज़न 3, 2023-24; एक राष्ट्र का जागरण2025). “जब कला एक विविध समूह द्वारा बनाई जाती है, तो यह मानवीय अनुभवों की एक विस्तृत श्रृंखला को प्रतिबिंबित करती है।” अर्कापॉ की जीत से प्रसन्न होकर, वह इस बात पर जोर देती है कि केवल मान्यता ही पर्याप्त नहीं है। वह कहती हैं, ”मुझे उम्मीद है कि यह उद्योग में लोगों को प्रतिनिधित्व में अंतर के प्रति जगाएगा।”

शर्मा का ब्रेक साथ आया आर्य सीज़न 3, दूसरी इकाई के काम के माध्यम से रैंक पर चढ़ने के बाद। वह इस अवसर के लिए निर्देशक राम माधवानी को श्रेय देती हैं: “बिना किसी हिचकिचाहट के, वह महिलाओं के साथ काम करते हैं,” वह कहती हैं, यह देखते हुए कि इस तरह का समर्थन न केवल भर्ती बल्कि फिल्म निर्माण प्रक्रिया को भी नया आकार देता है। माधवानी भी शर्मा के गुणों पर ध्यान देते हैं: भूख, फोकस, और जीवित अनुभव से आकार लेने वाले दृष्टिकोण। वे कहते हैं, ”महिलाएं जो कई भूमिकाएं निभाती हैं, वे किसी दृश्य को देखने के तरीके को समृद्ध करती हैं।”

शर्मा ने इस बात पर प्रकाश डाला कि कैसे क्रू में महिलाओं के होने से सेट पर गतिशीलता बदल जाती है। “यह सिर्फ देखे जाने के बारे में नहीं है; यह ऊर्जा के बारे में है, दृश्यों की कल्पना कैसे की जाती है, पात्रों के साथ कैसा व्यवहार किया जाता है। यह कहानी कहने के लिए महत्वपूर्ण है।”

पहुंच सबसे कठिन हिस्सा बनी हुई है। शर्मा को स्पष्ट पूर्वाग्रह का सामना करना पड़ा है: “मुझे मेरे चेहरे पर बताया गया है: निर्देशक एक महिला डीपी नहीं चाहते थे।” वह कहती हैं कि भौतिकता के बारे में गलत धारणाएं पुरानी हो चुकी हैं। “ऐसा नहीं है कि हम नहीं कर सकते, बात यह है कि लोग अपने विचारों से आगे नहीं बढ़ेंगे।”

प्रिया सेठ: ‘अगर कोई आपको ब्रेक नहीं देगा तो आपको अनुभव कहां से मिलेगा?’

अर्कापाव का ऑस्कर सेठ के लिए प्रेरणादायक लेकिन खट्टा-मीठा है। जीत के कुछ ही घंटों के भीतर, इंडियन वुमेन सिनेमैटोग्राफर्स कलेक्टिव (आईडब्ल्यूसीसी) चैट, जिसकी वह सदस्य हैं, जश्न से निराशा में बदल गई थी। वह कहती हैं, ”बड़ी खुशखबरी के साथ-साथ बहुत सारी दिल तोड़ने वाली कहानियां भी थीं।” पूर्वाग्रहों की एक क्राउडसोर्स्ड सूची का अनुसरण किया गया: “‘अगर मैं एक महिला डीपी के साथ शूटिंग करूंगा, तो काम बहुत धीमा हो जाएगा’; ‘क्रू में पहले से ही बहुत सारी महिलाएं हैं’।”

90 से अधिक वर्षों के धीमे बदलाव के बाद, “शब्द नहीं बदले हैं; दृष्टिकोण नहीं बदला है,” सेठ कहती हैं, जिन्होंने अपना फीचर डेब्यू किया बारह आना 2009 में और विज्ञापन फिल्मों, फीचर और वेब-श्रृंखला को नेविगेट किया। “यह पुरुषों का गढ़ है,” वह सहमति जताती हैं। बाधाएं अब तकनीकी कौशल या भौतिकता से कम पहुंच और पूर्वाग्रह से संबंधित हैं। नियुक्ति संबंधी निर्णय अक्सर अनुभव की कमी का हवाला देते हैं जबकि महिलाओं को इसे बनाने का मौका नहीं दिया जाता है। “अगर कोई आपको छुट्टी नहीं देगा तो आपको अनुभव कहां से मिलेगा?” वह पूछती है। बड़े पैमाने पर एक्शन और वॉर जैसी फिल्मों की शूटिंग के बाद भी विमान सेवा (2016) और पिप्पा (2023), गति अपने आप नहीं आई। वह कहती हैं, शारीरिकता संबंधी मिथक कायम हैं। “यह कौशल, तैयारी और फोकस के बारे में है।”

वह लगातार समर्थन देने के लिए निर्देशक राजा मेनन को श्रेय देते हुए कहती हैं, एलीशिप महत्वपूर्ण है। “आप इसे अकेले नहीं कर सकते। किसी को आपके लिए कुछ भी करने को तैयार रहना होगा।” मेनन उनका पहला सहयोग है। एक बार उन्होंने एक टेक को मंजूरी दे दी, लेकिन सेठ ने दूसरे की मांग की। वह कहते हैं, ”मुझे कोई ऐसा व्यक्ति पसंद है जो स्वामित्व रखता हो।” सेठ की रूपरेखा और सहानुभूति ने दोनों में कहानी को आकार दिया विमान सेवा और पिप्पावह नोट करता है।

सेठ इस बात पर जोर देते हैं कि दृढ़ता, समुदाय और आईडब्ल्यूसीसी जैसे नेटवर्क दीर्घकालिक बदलाव के लिए महत्वपूर्ण हैं: “यह सिर्फ एक फिल्म या एक जीत के बारे में नहीं है – यह दृश्यता, एकजुटता और हमारे बाद आने वाले लोगों के लिए रास्ता बनाने के बारे में है।”

प्रीता जयारमन: ‘हमें हमेशा से पता रहा है कि हम अल्पसंख्यक हैं’

प्रीता जयारमन कहती हैं, ”हम हमेशा से जानते रहे हैं कि हम अल्पसंख्यक हैं, न केवल भारत में बल्कि विश्व स्तर पर,” उन्होंने कहा कि अकादमी पुरस्कारों की लगभग एक सदी में सिनेमैटोग्राफी के लिए केवल चार महिलाओं को नामांकित किया गया था। इंडस्ट्री में 20 साल से अधिक समय से तमिल, तेलुगु, कन्नड़, मलयालम और हिंदी फिल्मों में काम कर रहा हूं अभियुम् नानुम् (2008), वानम कोट्टटम (2020), ताड़का (2022), और गंदी लड़की (2025), जयारमन का मानना ​​है कि कैमरे के पीछे महिलाओं के लिए अवसर मुख्य बाधा है, और कहते हैं, “कॉल नहीं आते”।

जयरमण बताते हैं गंदी लड़की उनके जीवन के “सबसे संतुष्टिदायक अनुभवों में से एक” के रूप में, जो एक महिला निर्देशक, एक महिला-प्रधान कथा और उनके स्वयं के दृश्य दृष्टिकोण के दुर्लभ संरेखण को दर्शाता है। “अगर वे चाहते हैं कि एक महिला इसे शूट करे, तो ठीक है, लेकिन यह दिखावा नहीं होना चाहिए। उन्हें आपके पास आना चाहिए क्योंकि वे जानते हैं कि आप फिल्म को कुछ देने जा रहे हैं।”

वह कहती हैं, “क्रू से परे दृश्यता मायने रखती है, “जब कैमरा एक महिला के हाथ में होता है, तो नजरिया बदल जाता है। लोग रिश्तों, भावनाओं और बारीकियों को अलग तरह से देखते हैं। यह शक्तिशाली है।”

अनुभवी सिनेमैटोग्राफर पीसी श्रीराम के तहत प्रशिक्षित, वह कहती हैं, मार्गदर्शन महत्वपूर्ण है। “हमें दिखना होगा, चुनौतियों के बारे में बोलना होगा, कैमरे के पीछे महिलाओं को सामान्य बनाना होगा। यही एकमात्र तरीका है जिससे प्रणालीगत परिवर्तन होता है।”

मोधुरा पालित: ‘देखते रहना और अपना काम जारी रखना, यह एक जीत है’

बस “सिनेमैटोग्राफी करने” की चाहत ने पालित को कोलकाता के सत्यजीत रे फिल्म और टेलीविजन संस्थान में पहुंचा दिया, जहां वह तीन बैचों में एकमात्र महिला थीं। पेशे में प्रवेश करते हुए, उनकी जागरूकता तेज हो गई: “किसी ने मुझसे मेरे काम के बारे में नहीं पूछा। उन्होंने पूछा कि क्या मैं कैमरा उठा सकता हूं, क्या मैं लंबे समय तक कैमरा संभाल सकता हूं।” चुनौती धारणाओं को ख़त्म करने की तुलना में कौशल साबित करने की कम थी।

अवसर अभी भी पूर्वाग्रह के माध्यम से फ़िल्टर किए जाते हैं। “फिल्म निर्माता तय करते हैं कि महिलाएं क्या शूट कर सकती हैं,” पालित कहते हैं, यह बताते हुए कि कैसे परियोजनाएं अक्सर “संवेदनशील हैंडलिंग” की धारणाओं के आसपास बनाई जाती हैं, जो महिला डीओपी के काम और धारणा दोनों को सीमित करती हैं। सेट पर, अधिकार मायने रखता है। “अगर वे देखते हैं कि आप अपना काम जानते हैं, तो उन्हें इससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता कि आप लड़की हैं या लड़का। तब वे आपके सबसे बड़े समर्थक बन जाते हैं।” पलित ने “महिला टकटकी” के सरलीकृत विचारों को खारिज कर दिया, इस बात पर जोर दिया कि दृश्य दृष्टिकोण में अंतर अक्सर अतिरंजित होते हैं। सहनशक्ति कुंजी है. वह कहती हैं, ”देखे रहना और अपना काम जारी रखना, यह एक जीत है।”

पालित की फिल्मोग्राफी क्षेत्रीय और फीचर फिल्मों सहित फैली हुई है अमी ओ मनोहर (2018), अमर कॉलोनी (2022), और बहादुर: बहादुर (2023)। उन्होंने 2019 कान्स फिल्म फेस्टिवल में पियरे एंजनीक्स एक्सेललेंस पुरस्कार जीता, एक मान्यता जिसे वह “एक अनुस्मारक के रूप में वर्णित करती है कि महिलाएं ऐतिहासिक रूप से पुरुषों के प्रभुत्व वाले स्थानों में भी, दृष्टि से नेतृत्व कर सकती हैं।” वह मार्गदर्शन और दृश्यता को महत्वपूर्ण मानती हैं। “अगर युवा महिलाएं मेरे जैसे किसी व्यक्ति को यह काम करते हुए देखती हैं, तो इससे उन्हें पता चलता है कि यह संभव है। यह उतना ही मायने रखता है जितना कि फिल्में।”

लेखक मुंबई स्थित एक स्वतंत्र पत्रकार हैं जो सिनेमा पर लिखते हैं।