कुन्नककुड़ी बालमुरली कृष्ण को एक रोमांचक युवा गायक बनाता है |

एक आलीशान कम्बोजी, बड़ी ही खूबसूरती से तराशा हुआ, अपने सभी राजसी गौरव में नाचता हुआ, चरसुर के लिए कुन्नककुड़ी बालामुरली कृष्ण के संगीत कार्यक्रम की सुरीली स्मृति है।

हाल के दिनों में सुनाई गई रागों की बेहतरीन प्रस्तुतियों में से एक, इस घंटे के प्रदर्शन में 15 मिनट का अलपना, 10 मिनट का वायलिन एकल, अक्कराई सुभलक्ष्मी, और एक शानदार तानी अवेतनम द्वारा अनुभवी कलाकार केवी प्रसाद और घाटम कार्तिक शामिल थे। सदाचारी बालमुरली अपने सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन पर थे, और उनके साथ आए कलाकार पूरी तरह से सैर का आनंद ले रहे थे।

जैसा कि बालमुरली धीरे-धीरे अपने कम्बोजी का निर्माण कर रहे थे, किसी को भी भव्य रचनाओं की चमक सुनाई दे रही थी। उन हिलते हुए वाक्यांशों के साथ, राग पूरी तरह से प्रस्फुटित था, जो कि एक इत्मीनान से मिलने के लिए उपलब्ध था। डिजिटल कॉन्सर्ट में 15 मिनट के लिए एक एक्सपोज़र लग सकता है, लेकिन बालमुरली को लग रहा था कि डिजिटल फॉर्मेट को बदलने का मतलब नियमित कॉन्सर्ट की पूर्णता से समझौता करना नहीं है। उन्होंने जिस कृति को चुना वह थी ‘राजा जानकी’, जो त्यागराज द्वारा ‘राजा राजवारा राजिवक्ष’ में की गई थी, जिसे प्रसाद और कार्तिक ने बहुत ही अलंकृत किया था।

शैलियों का संगम

यदि कम्बोजी शोस्टॉपर थे, तो पूर्वविकली जो समान रूप से गिरफ्तार थी। बालामुरली उन दुर्लभ कर्नाटक संगीतकारों में से एक हैं जो त्वरित-अग्नि-हिंदुस्तानी शैली के ताने और सुंदर ग्लाइड्स को नियोजित करने में सक्षम हैं, जो कि राग जैसे पुरिकाल्यानी का एक अलग अनुभव है। आप लगातार दोनों संगमों को सुनते हैं और साथ ही साथ रागों को गहराई से मनभावन अनुभव कराते हुए फ्लेवर का विचलन भी करते हैं। राग के पूरवी हिस्से में उनके ताने जादुई थे, जिसमें हिंदुस्तानी रंग था, और पैमाने के दो हिस्सों से निकलने वाली कीमिया बेहद मनभावन थी। बालामुरली हमेशा हिंदुस्तानी-सुगंधित रागों के साथ अच्छी लगती हैं और यह कोई अपवाद नहीं था। मुथुस्वामी दीक्षित द्वारा रचित रचना ‘काशी विदालक्षी’ थी।

जैसा कि कंबोजी के मामले में, यह भी एक इत्मीनान से अलपना था जो लगभग 10 मिनट तक चलता था और उसके बाद सुभाषलक्ष्मी।

बालामुरली ने पूरणचंद्रिका में ‘श्री राजराजेश्वरी’ (दीक्षितार) के साथ अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की, जो लगभग उनकी छीनी हुई गामाक और कैस्केडिंग स्वरा के साथ खड़ी चाल की तरह था। यह एक ऐसा प्रस्तुतीकरण था जिसमें पूरा पहनावा आनंद ले रहा था। इस तरह के ऊर्जावान उद्घाटन के साथ, उन्होंने कंसर्ट को जीवंत बनाए रखने के लिए पर्याप्त गति को संशोधित किया, ज्यादातर मध्यम टेम्पो में, नीलाम्बरी (स्यमा शास्त्री द्वारा ” ब्रववम्मा ‘) और अबहरी में’ पलुका तेनला ‘(अन्नामय) को छोड़कर। इसके पहले। आम तौर पर अभारी से उम्मीद की जाती है कि वह अब्राहम के अधिक तेज-तर्रार हो जाएगा, लेकिन बालामुरली ने एक अलग चाल पेश करने का विकल्प चुना जिससे लगता है कि वह और अधिक ग्रेविटास होगा।

राजम सीताराम द्वारा नट्टाकुरिनजी में उनके द्वारा गाए गए अन्य गीतों में e तयेई तमादम ’थे, जिसमें उनकी प्रभावशाली बास रजिस्ट्री ज्वलंत प्रदर्शन पर थी और आनंदभैरवी में कवि मथुब्रह्मण्य द्वारा em नीमदी चालान’। इसके सामान्य प्लोडिंग स्ट्राइड के बजाय, आनंदभैरवी एक ज़बरदस्त झालर थी जिसमें स्वरा का स्वैग था। इसलिए, अबहरी और आनंदभैरवी दोनों ने सामान्य से दिलचस्प प्रस्थान की पेशकश की।

संगीत समारोह में स्पष्ट रूप से दिखाया गया कि बालमुरली युवा पीढ़ी के सबसे रोमांचक गायकों में से एक क्यों हैं। कॉन्सर्ट के माध्यम से, उनके आविष्कारशील और शैली-विचलित करने वाले दृष्टिकोण, उनकी कला, हंसमुख आवाज की तकनीकों पर उनकी कुल कमान, और एक प्रभावशाली मुखर रेंज जो उन्हें पूर्ण आराम से ऑक्टेव को ऊपर और नीचे जाने देती है।

उन्होंने मंच पर उनके साथ संगीतकारों को पूरा करने के लिए संगीत कार्यक्रम के प्रभाव को बढ़ाया। केवी प्रसाद और कार्तिक, आशुरचना के दौरान और गीत के लिए खेलने के दौरान पूर्वानुमान के आश्चर्यजनक उदाहरण थे। वे कम्बोजी में निरवाल में खड़े थे जिस तरह से उन्होंने गायक के साथ रखा था जैसा कि उन्होंने इच्छा पर गाया था।

उत्कृष्ट ध्वनि की गुणवत्ता के साथ एक डिजिटल कॉन्सर्ट होने के नाते, कार्तिक के अंगूठे के स्ट्रोक के साथ-साथ जिस तरह से वह पंच नोटों को उच्चारण करता रहा, वह खुश करने के साथ-साथ खुश करने वाला भी था। वर्षों से बालमुरली का साथ देने वाली अक्कराई सुबलक्ष्मी अपनी एकल और साथ की भूमिकाओं में परफेक्ट थीं।